时间与结构故事时间是虚构世界内部可共享的参照系给出的相对刻度：季节更替、工期、班次、路程等反复出现的标记，使不同人物和场景的事件能放在同一把尺上比较。误把某个人物说的“过了很久”直接当时长，会把主观感受当成客观间隔；正确做法是先找能跨场景复现的标记，核对它们是否指向同一套刻度，再用事件的状态变化校验。若作品没有建立共享参照，只有个人感受，读者只能得到模糊顺序，不能算出间隔。
伏笔安排是前文只支付当下场景所需的最低解释，留下一笔未用完的语义余额，后文再用同一项信息结清；它靠“前文解释刚好够用、后文却必须多取一层”成立。误把前文已经说透的交代当伏笔，会把正常铺垫读成暗线；正确做法是回看前文对那项信息的解释是否已经封口，若当时已把用途、来源和后果说完，后文再提只是复现。只有前文留有余地、后文又实际取用，才算伏笔安排。
时间与结构伏笔安排是前文只支付当下场景所需的最低解释，留下一笔未用完的语义余额，后文再用同一项信息结清；它靠“前文解释刚好够用、后文却必须多取一层”成立。误把前文已经说透的交代当伏笔，会把正常铺垫读成暗线；正确做法是回看前文对那项信息的解释是否已经封口，若当时已把用途、来源和后果说完，后文再提只是复现。只有前文留有余地、后文又实际取用，才算伏笔安排。
章节停顿是分章边界两侧叙述密度发生变化时形成的换挡位置：读者在边界处离开前章的节奏，进入后章重新设定的速度。它靠边界前后可比较的段落长度、对话与概述的比例、所覆盖的时间跨度成立，而不必靠章末悬念。只找悬念会漏掉安静的换挡；把任何分章都当成速度变化，又会把排版当成设计。核对时先比较边界前后各一段的叙述速度，再看边界是否正好落在速度改变处；若两侧密度一致，停顿只是分段。连载或字数控制造成的分章，不能据此断定叙事设计。
时间与结构章节停顿是分章边界两侧叙述密度发生变化时形成的换挡位置：读者在边界处离开前章的节奏，进入后章重新设定的速度。它靠边界前后可比较的段落长度、对话与概述的比例、所覆盖的时间跨度成立，而不必靠章末悬念。只找悬念会漏掉安静的换挡；把任何分章都当成速度变化，又会把排版当成设计。核对时先比较边界前后各一段的叙述速度，再看边界是否正好落在速度改变处；若两侧密度一致，停顿只是分段。连载或字数控制造成的分章，不能据此断定叙事设计。
支线功能是主线之外另开的行动线对整体结构产生的、可由删线测试核对的作用；它靠这条线提供的东西无法由主线在原有位置补上而成立。作用可以是交出后果、补上信息、提供替代解释或调节节奏，但都要经过同一项核对。判断失误的后果是：只按篇幅和出场频率判断，会把长篇平行故事误认为有功能，也会漏掉短小却关键的支线；反过来把任何主题呼应都算功能，会高估结构关联。正确做法是先标出主线的关键转折，再删去支线，看转折是否失去依据、读者是否少一层判断；删后无变化，支线可能自足或冗余；只重复主线已知信息，也不算承担功能。
时间与结构支线功能是主线之外另开的行动线对整体结构产生的、可由删线测试核对的作用；它靠这条线提供的东西无法由主线在原有位置补上而成立。作用可以是交出后果、补上信息、提供替代解释或调节节奏，但都要经过同一项核对。判断失误的后果是：只按篇幅和出场频率判断，会把长篇平行故事误认为有功能，也会漏掉短小却关键的支线；反过来把任何主题呼应都算功能，会高估结构关联。正确做法是先标出主线的关键转折，再删去支线，看转折是否失去依据、读者是否少一层判断；删后无变化，支线可能自足或冗余；只重复主线已知信息，也不算承担功能。
具体描写是让读者获得可复述、可核对的状态信息，而不只是接收一个印象；它靠细节与人物后续行动、物理条件之间的兼容性成立，也靠读者能据此复原对象此刻的样子成立。判断失误的后果是：只追求气氛的细节会在后文被人物行动推翻，读者不再信任前面的描写；反过来要求每个细节都服务情节，又会把承担氛围的段落误判为不具体。正确做法是挑出描写中涉及位置、状态或能力的细节，回看后文人物能否按这些条件行动；若一致，细节就承担了具体功能。若段落任务只是营造气氛，则看读者能否据此说出对象此刻的样子，不必强求每处都被后文检验。
时间与结构故事时间是虚构世界内部可共享的参照系给出的相对刻度：季节更替、工期、班次、路程等反复出现的标记，使不同人物和场景的事件能放在同一把尺上比较。误把某个人物说的“过了很久”直接当时长，会把主观感受当成客观间隔；正确做法是先找能跨场景复现的标记，核对它们是否指向同一套刻度，再用事件的状态变化校验。若作品没有建立共享参照，只有个人感受，读者只能得到模糊顺序，不能算出间隔。
章节停顿是分章边界两侧叙述密度发生变化时形成的换挡位置：读者在边界处离开前章的节奏，进入后章重新设定的速度。它靠边界前后可比较的段落长度、对话与概述的比例、所覆盖的时间跨度成立，而不必靠章末悬念。只找悬念会漏掉安静的换挡；把任何分章都当成速度变化，又会把排版当成设计。核对时先比较边界前后各一段的叙述速度，再看边界是否正好落在速度改变处；若两侧密度一致，停顿只是分段。连载或字数控制造成的分章，不能据此断定叙事设计。
时间与结构伏笔安排是前文只支付当下场景所需的最低解释，留下一笔未用完的语义余额，后文再用同一项信息结清；它靠“前文解释刚好够用、后文却必须多取一层”成立。误把前文已经说透的交代当伏笔，会把正常铺垫读成暗线；正确做法是回看前文对那项信息的解释是否已经封口，若当时已把用途、来源和后果说完，后文再提只是复现。只有前文留有余地、后文又实际取用，才算伏笔安排。
支线功能是主线之外另开的行动线对整体结构产生的、可由删线测试核对的作用；它靠这条线提供的东西无法由主线在原有位置补上而成立。作用可以是交出后果、补上信息、提供替代解释或调节节奏，但都要经过同一项核对。判断失误的后果是：只按篇幅和出场频率判断，会把长篇平行故事误认为有功能，也会漏掉短小却关键的支线；反过来把任何主题呼应都算功能，会高估结构关联。正确做法是先标出主线的关键转折，再删去支线，看转折是否失去依据、读者是否少一层判断；删后无变化，支线可能自足或冗余；只重复主线已知信息，也不算承担功能。
时间与结构章节停顿是分章边界两侧叙述密度发生变化时形成的换挡位置：读者在边界处离开前章的节奏，进入后章重新设定的速度。它靠边界前后可比较的段落长度、对话与概述的比例、所覆盖的时间跨度成立，而不必靠章末悬念。只找悬念会漏掉安静的换挡；把任何分章都当成速度变化，又会把排版当成设计。核对时先比较边界前后各一段的叙述速度，再看边界是否正好落在速度改变处；若两侧密度一致，停顿只是分段。连载或字数控制造成的分章，不能据此断定叙事设计。
具体描写是让读者获得可复述、可核对的状态信息，而不只是接收一个印象；它靠细节与人物后续行动、物理条件之间的兼容性成立，也靠读者能据此复原对象此刻的样子成立。判断失误的后果是：只追求气氛的细节会在后文被人物行动推翻，读者不再信任前面的描写；反过来要求每个细节都服务情节，又会把承担氛围的段落误判为不具体。正确做法是挑出描写中涉及位置、状态或能力的细节，回看后文人物能否按这些条件行动；若一致，细节就承担了具体功能。若段落任务只是营造气氛，则看读者能否据此说出对象此刻的样子，不必强求每处都被后文检验。
时间与结构支线功能是主线之外另开的行动线对整体结构产生的、可由删线测试核对的作用；它靠这条线提供的东西无法由主线在原有位置补上而成立。作用可以是交出后果、补上信息、提供替代解释或调节节奏，但都要经过同一项核对。判断失误的后果是：只按篇幅和出场频率判断，会把长篇平行故事误认为有功能，也会漏掉短小却关键的支线；反过来把任何主题呼应都算功能，会高估结构关联。正确做法是先标出主线的关键转折，再删去支线，看转折是否失去依据、读者是否少一层判断；删后无变化，支线可能自足或冗余；只重复主线已知信息，也不算承担功能。
意象重复是同一可辨认物在前后两处出现，使读者把两次出现之间的情况拿来比较；它靠物象的状态或人物与它的关系发生变化而成立，不是靠名称再出现一次。误判时，只认名称相同会把例行道具当成重复，只凭联想又会把两个相似物硬并成一处；正确做法是先确认可辨认特征，再记下第二次出现新增的状态信息，看这些信息是否让读者能推断事情推进了多少，若没有可比较的变化，就只是复现。